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對話丨走進擴聲技術的幕后世界

又是一年盛夏,聲光界再度出擊,與行業大咖對話。有著豐富的從業經驗的他們對行業發展和技術革新會有怎樣的獨特見地?讓我們一起聆聽大師的精彩分享!

 

 

嘉賓

 

 

演出現場—他嚴格把關每個音符,用耳朵和智慧傳遞最純粹的聲音。

象牙塔中—他悉心傳道受業解惑,用愛和心靈引導學子踏出深深淺淺的腳印。

九平米的環繞音家庭工作室是他的創作天堂,國內外的各大音樂盛典是他的戰場。

本期對話的嘉賓是我們的老朋友——擴聲圈久負盛名的冀翔先生。

 

 

 

音響師、錄音師,聽覺藝術博士。現擔任中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院講師。是活躍在國內外的優秀音響師、錄音師,在現場擴聲制作、古典音樂錄音和環繞聲技術等方面有著深入的研究。對民樂、世界音樂、爵士樂的制作有著較為豐富的經驗和獨到的理解。

 

他長期擔任北京中山公園音樂堂合作音響師、龔琳娜團隊音響技術總監、朝陽流行音樂節國外樂隊技術總協調、中央電視臺新年音樂會調音師等職務。曾參與中國愛樂樂團、中央民族樂團、中國廣播電影樂團、中國歌劇舞劇院交響樂團、中央歌劇院、陜西省愛樂樂團、紫禁城室內樂團、香港城市室內樂團、以色列貝西小交響樂團等國內外藝術團體的重要演出并獲得好評。

 

 

Q:今年的大師班課程剛剛告一段落,您覺得本屆課程中有哪些干貨值得向業內從業者分享? 

 

冀翔:今年的大師班有兩個主題,一個是“沉浸式音頻在現場演出擴聲中的應用”,另一個是“演出控制系統的設計與應用”,它們對于國內演出行業來說都是非常前沿的話題。兩位技術專家不僅向我們介紹了相關技術的基礎知識、設計思路和案例分析,還向我們展示了這些技術在現場演出領域所蘊含的更多可能性。

 

在整個過程當中,我個人感到最為受益的有這么幾個方面。

 

一是思維方式的轉變。演出系統從二維向三維轉化,從單純的欣賞向沉浸式融入轉化,從相對簡單的人工操作向多系統協同工作轉化,這是一種不可避免的發展趨勢;

 

二是新技術的追根溯源。現場演出所依賴的技術手段從傳統的電學和聲學范疇進一步向數字信號處理和編程等領域延伸,沉浸式音頻的基礎是數學模型,演出控制系統的基礎則是各式各樣的協議。所謂的“魔法”實際上是我們尚未理解的科技,這次大師班也對這些技術做了淺顯的“解密”工作;

 

三是技術與藝術的融合的進一步加深。科學技術如何為藝術服務、藝術創作如何更好地借助科學技術手段,這一切都必須做到自然、平衡、以人為本。引用Grau和Oliver對于沉浸感的描述“沉浸感是與被呈現事物的距離感拉近,與當前事件情感聯結的加深”。

 

 

 

Q:作為老師,您認為錄音教育的難點在于哪里?

 

冀翔:錄音教育的難點在于如何從“滿足市場需求”轉向“引領市場發展”。教育的直接目的是為市場輸送人才,而資本市場總是期待能力更強、素質更高且成本更低的人力資源。計算機技術的發展開始讓這個行業出現兩極分化的趨勢:一方面進入門檻極低,另一方面要達到高水準的難度極高,這就難免形成人力資源的惡性競爭,久而久之對于行業的發展會產生非常負面的影響。

 

向市場輸送合格的人才,這是教育的第一步,但如何進一步影響這個市場,引領市場發展,這對于教育來說是不得不面對的一個難題。除了教育人,也要培養環境,但學校或者教育機構的能力是有限的,這需要整個行業的聯動,大家一起把這個行業做大,把更具能力的人才吸引到這個行業來,才能獲得持久良性的發展。

 

 

 

Q:您如何看待錄音軟件市場?

 

冀翔錄音軟件有很多種,針對不同的制作需求、終端用戶和市場細分各不相同。它們之間不存在絕對的好與不好只有適合與不適合。一款錄音軟件只要符合使用習慣,滿足使用要求就有它存在的價值。軟件只是工具,最重要的還是使用工具的人,一個大型項目往往需要若干不同的軟件來負責不同的部分,There is no rules, just right.

 

 

 

Q:對今年我們上海展有什么期望嗎?本屆展會的擴聲技術課程您又會有哪些新的分享呢?

 

冀翔每年上海展都會給我們帶來很多驚喜,希望能夠看到更多的老朋友和新技術,學到更多的東西。本屆展會的擴聲技術課程我會和大家聊聊演出擴聲調音臺的母線設置及應用這是一個老話題,看似簡單,但是隨著調音臺功能的不斷擴展、實際演出應用需求的不斷變化,這一老話題也衍生出了若干新的特點,期待與大家分享,共同進步!

 

 

 

小編說

 

冀翔博士不僅為我們帶來了行業前沿的技術干貨,還向我們分享了他對設備使用和行業發展的獨特見解。看完這些,小編都有點意猶未盡~

 

始終在實踐和教育一線身體力行的他,將與臺灣資深音響工程師吳榮宗做客2019年上海燈光音響展的擴聲技術論壇。通過實戰經歷向大家分享技巧經驗。展會同期還將有更多板塊活動等你參加!

 

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對話丨走進擴聲技術的幕后世界

又是一年盛夏,聲光界再度出擊,與行業大咖對話。有著豐富的從業經驗的他們對行業發展和技術革新會有怎樣的獨特見地?讓我們一起聆聽大師的精彩分享!

 

 

嘉賓

 

 

演出現場—他嚴格把關每個音符,用耳朵和智慧傳遞最純粹的聲音。

象牙塔中—他悉心傳道受業解惑,用愛和心靈引導學子踏出深深淺淺的腳印。

九平米的環繞音家庭工作室是他的創作天堂,國內外的各大音樂盛典是他的戰場。

本期對話的嘉賓是我們的老朋友——擴聲圈久負盛名的冀翔先生。

 

 

 

音響師、錄音師,聽覺藝術博士。現擔任中國傳媒大學音樂與錄音藝術學院講師。是活躍在國內外的優秀音響師、錄音師,在現場擴聲制作、古典音樂錄音和環繞聲技術等方面有著深入的研究。對民樂、世界音樂、爵士樂的制作有著較為豐富的經驗和獨到的理解。

 

他長期擔任北京中山公園音樂堂合作音響師、龔琳娜團隊音響技術總監、朝陽流行音樂節國外樂隊技術總協調、中央電視臺新年音樂會調音師等職務。曾參與中國愛樂樂團、中央民族樂團、中國廣播電影樂團、中國歌劇舞劇院交響樂團、中央歌劇院、陜西省愛樂樂團、紫禁城室內樂團、香港城市室內樂團、以色列貝西小交響樂團等國內外藝術團體的重要演出并獲得好評。

 

 

Q:今年的大師班課程剛剛告一段落,您覺得本屆課程中有哪些干貨值得向業內從業者分享? 

 

冀翔:今年的大師班有兩個主題,一個是“沉浸式音頻在現場演出擴聲中的應用”,另一個是“演出控制系統的設計與應用”,它們對于國內演出行業來說都是非常前沿的話題。兩位技術專家不僅向我們介紹了相關技術的基礎知識、設計思路和案例分析,還向我們展示了這些技術在現場演出領域所蘊含的更多可能性。

 

在整個過程當中,我個人感到最為受益的有這么幾個方面。

 

一是思維方式的轉變。演出系統從二維向三維轉化,從單純的欣賞向沉浸式融入轉化,從相對簡單的人工操作向多系統協同工作轉化,這是一種不可避免的發展趨勢;

 

二是新技術的追根溯源。現場演出所依賴的技術手段從傳統的電學和聲學范疇進一步向數字信號處理和編程等領域延伸,沉浸式音頻的基礎是數學模型,演出控制系統的基礎則是各式各樣的協議。所謂的“魔法”實際上是我們尚未理解的科技,這次大師班也對這些技術做了淺顯的“解密”工作;

 

三是技術與藝術的融合的進一步加深。科學技術如何為藝術服務、藝術創作如何更好地借助科學技術手段,這一切都必須做到自然、平衡、以人為本。引用Grau和Oliver對于沉浸感的描述“沉浸感是與被呈現事物的距離感拉近,與當前事件情感聯結的加深”。

 

 

 

Q:作為老師,您認為錄音教育的難點在于哪里?

 

冀翔:錄音教育的難點在于如何從“滿足市場需求”轉向“引領市場發展”。教育的直接目的是為市場輸送人才,而資本市場總是期待能力更強、素質更高且成本更低的人力資源。計算機技術的發展開始讓這個行業出現兩極分化的趨勢:一方面進入門檻極低,另一方面要達到高水準的難度極高,這就難免形成人力資源的惡性競爭,久而久之對于行業的發展會產生非常負面的影響。

 

向市場輸送合格的人才,這是教育的第一步,但如何進一步影響這個市場,引領市場發展,這對于教育來說是不得不面對的一個難題。除了教育人,也要培養環境,但學校或者教育機構的能力是有限的,這需要整個行業的聯動,大家一起把這個行業做大,把更具能力的人才吸引到這個行業來,才能獲得持久良性的發展。

 

 

 

Q:您如何看待錄音軟件市場?

 

冀翔錄音軟件有很多種,針對不同的制作需求、終端用戶和市場細分各不相同。它們之間不存在絕對的好與不好只有適合與不適合。一款錄音軟件只要符合使用習慣,滿足使用要求就有它存在的價值。軟件只是工具,最重要的還是使用工具的人,一個大型項目往往需要若干不同的軟件來負責不同的部分,There is no rules, just right.

 

 

 

Q:對今年我們上海展有什么期望嗎?本屆展會的擴聲技術課程您又會有哪些新的分享呢?

 

冀翔每年上海展都會給我們帶來很多驚喜,希望能夠看到更多的老朋友和新技術,學到更多的東西。本屆展會的擴聲技術課程我會和大家聊聊演出擴聲調音臺的母線設置及應用這是一個老話題,看似簡單,但是隨著調音臺功能的不斷擴展、實際演出應用需求的不斷變化,這一老話題也衍生出了若干新的特點,期待與大家分享,共同進步!

 

 

 

小編說

 

冀翔博士不僅為我們帶來了行業前沿的技術干貨,還向我們分享了他對設備使用和行業發展的獨特見解。看完這些,小編都有點意猶未盡~

 

始終在實踐和教育一線身體力行的他,將與臺灣資深音響工程師吳榮宗做客2019年上海燈光音響展的擴聲技術論壇。通過實戰經歷向大家分享技巧經驗。展會同期還將有更多板塊活動等你參加!

 

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