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張藝謀攜《歸來三峽》回歸,看高科技如何打造極致實景演出

由張藝謀擔任總導演打造的大型詩詞文化實景演藝《歸來三峽》,自18年12月15日開演以來共演出16場,累計觀演人數26000余人,演出期間好評如潮。經歷數月的冬季休演,3月28日《歸來三峽》華麗回歸,再度掀起詩歌熱潮。《歸來三峽》以天地為舞臺、以山水為幕布,通過再現詩詞創作意境,帶領觀眾穿越歷史長河、暢游詩詞故鄉并體驗壯麗的自然景觀,品味無窮的文化魅力。

 

 

 

作為張藝謀“歸來系列”的首臺大型詩詞文化實景演藝節目,《歸來三峽》背靠白帝城和瞿塘峽,由演出浮臺和觀眾浮臺兩大部分組成,其建設技術難度史無前例。為滿足演藝需求,該工程建設規模為1個滿載排水量9500噸的水上觀眾平臺,1個滿載排水量20000噸的水上演出平臺,兩平臺布置在長江夔峽水道左岸風雨廊橋西南側南門沱水域(長江上游巷道里程約204公里處)。兩平臺間通過2艘跳躉連接,觀眾平臺通過跳躉、跳板與架空斜坡道連接,演出平臺通過跳躉、跳板、鋼引橋與實體斜坡道連接。

 

 

 

 

觀眾浮臺躉船總長度111.6米,船體型寬32米,一次可容納1738位觀眾;演出浮臺總長度160.8米,型寬54米。

演員出傳送帶采用雙機頭驅動,保證了鏈條閉環線的平穩,采用編碼器保證雙驅動的同步,傳送帶長度為120m,承載4噸,速度0.4m/s,長度和承載為國內首例,采用了雙導向保證鏈條的運行平穩,想要通過最新科技手段展現傳統中國詩歌藝術和中國山水美學,讓冰冷的舞臺機械設備展現出詩詞意境與人文氣度,對設計及技術的要求都極高,但不可否認的是,《歸來三峽》的設計及技術團隊做到了。

 

 

《歸來三峽》是一場舞臺科技含量極高的創新型演出,它摒棄了傳統的舞臺舞美設計,大量使用了世界上最新的舞臺機械設施,堪稱前所未聞。在視覺上尋求中國傳統山水畫的線條白描及留白,與唐宋詩詞展現意境相輔相成。

 

 

《歸來三峽》以宮殿為主要背景元素,63座宮殿模型在大型船體上顯得宏偉堂皇,是一股濃厚的中國風,是代表優秀傳統文化回歸的經典之作,在精準的高科技作用下,上下飄逸,組合成不同的光電效果,變厚重為靈動,變人間為仙境。

 

 

不同于以往的傳統舞臺或者實景演出,水上浮臺的設計使《歸來三峽》不僅對燈具數量和燈具架設上限制重重,如何在不喧賓奪主、最大限度突出演出水墨意境的前提下保證演出的觀賞效果,對燈光師的技術和藝術造詣都要求極高。技術團隊經過反復修改設計方案,終于不負眾望出色完成設計任務,再現簡約大氣的燈光美學。

 

 

《歸來三峽》對“水”元素的創新利用與展示是項目的亮點之一,演員的絕大多數表演也都在水上完成,演出處處可見對“水”元素的尊重與創造性處理。結合舞蹈、投影、朗誦、現場演奏等多種藝術形式與聲光電等高新技術呈現方式,再現文人墨客筆下天人合一、水天共舞的詩歌意境。

為達到演出效果,演出及觀眾浮臺均搭建于躉船之上。不同于傳統的舞臺演出規范,受自然環境影響,演出的難度也隨之增加。最終他們選擇演出平臺上方通過2d威亞小車懸掛63片造型景片的效果,通過景片矩陣的變幻效果作為演出視覺主體。

美術設計郭昕以唐代建筑作為景片設計的造型參考,用2.2毫米粗細鋼絲編織而成,63片大小、造型、結構各不相同,組成變化矩陣。

 

 

 

視屏投影也摒棄以往的實景投影素材,以線條的排列組合勾勒賦形,簡約不簡單。最終他們將63片景片與地面及手持道具作為投影介質,通過投影燈光的變換,根據不同詩詞篇章意境重新排列組合,以白帝城的天然風光為背景,呈現出極具中國水墨山水的美感和唐宋詩歌之風。

在《歸來三峽》的美學世界里,人、舞臺、白帝城的層層遠山和諧共生,構成人與自然相互依持的和美畫卷。中國傳統美學與最新前沿科技在此完美相會、生衍,孕育出最具人文溫度的美學盛宴。

 

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張藝謀攜《歸來三峽》回歸,看高科技如何打造極致實景演出

由張藝謀擔任總導演打造的大型詩詞文化實景演藝《歸來三峽》,自18年12月15日開演以來共演出16場,累計觀演人數26000余人,演出期間好評如潮。經歷數月的冬季休演,3月28日《歸來三峽》華麗回歸,再度掀起詩歌熱潮。《歸來三峽》以天地為舞臺、以山水為幕布,通過再現詩詞創作意境,帶領觀眾穿越歷史長河、暢游詩詞故鄉并體驗壯麗的自然景觀,品味無窮的文化魅力。

 

 

 

作為張藝謀“歸來系列”的首臺大型詩詞文化實景演藝節目,《歸來三峽》背靠白帝城和瞿塘峽,由演出浮臺和觀眾浮臺兩大部分組成,其建設技術難度史無前例。為滿足演藝需求,該工程建設規模為1個滿載排水量9500噸的水上觀眾平臺,1個滿載排水量20000噸的水上演出平臺,兩平臺布置在長江夔峽水道左岸風雨廊橋西南側南門沱水域(長江上游巷道里程約204公里處)。兩平臺間通過2艘跳躉連接,觀眾平臺通過跳躉、跳板與架空斜坡道連接,演出平臺通過跳躉、跳板、鋼引橋與實體斜坡道連接。

 

 

 

 

觀眾浮臺躉船總長度111.6米,船體型寬32米,一次可容納1738位觀眾;演出浮臺總長度160.8米,型寬54米。

演員出傳送帶采用雙機頭驅動,保證了鏈條閉環線的平穩,采用編碼器保證雙驅動的同步,傳送帶長度為120m,承載4噸,速度0.4m/s,長度和承載為國內首例,采用了雙導向保證鏈條的運行平穩,想要通過最新科技手段展現傳統中國詩歌藝術和中國山水美學,讓冰冷的舞臺機械設備展現出詩詞意境與人文氣度,對設計及技術的要求都極高,但不可否認的是,《歸來三峽》的設計及技術團隊做到了。

 

 

《歸來三峽》是一場舞臺科技含量極高的創新型演出,它摒棄了傳統的舞臺舞美設計,大量使用了世界上最新的舞臺機械設施,堪稱前所未聞。在視覺上尋求中國傳統山水畫的線條白描及留白,與唐宋詩詞展現意境相輔相成。

 

 

《歸來三峽》以宮殿為主要背景元素,63座宮殿模型在大型船體上顯得宏偉堂皇,是一股濃厚的中國風,是代表優秀傳統文化回歸的經典之作,在精準的高科技作用下,上下飄逸,組合成不同的光電效果,變厚重為靈動,變人間為仙境。

 

 

不同于以往的傳統舞臺或者實景演出,水上浮臺的設計使《歸來三峽》不僅對燈具數量和燈具架設上限制重重,如何在不喧賓奪主、最大限度突出演出水墨意境的前提下保證演出的觀賞效果,對燈光師的技術和藝術造詣都要求極高。技術團隊經過反復修改設計方案,終于不負眾望出色完成設計任務,再現簡約大氣的燈光美學。

 

 

《歸來三峽》對“水”元素的創新利用與展示是項目的亮點之一,演員的絕大多數表演也都在水上完成,演出處處可見對“水”元素的尊重與創造性處理。結合舞蹈、投影、朗誦、現場演奏等多種藝術形式與聲光電等高新技術呈現方式,再現文人墨客筆下天人合一、水天共舞的詩歌意境。

為達到演出效果,演出及觀眾浮臺均搭建于躉船之上。不同于傳統的舞臺演出規范,受自然環境影響,演出的難度也隨之增加。最終他們選擇演出平臺上方通過2d威亞小車懸掛63片造型景片的效果,通過景片矩陣的變幻效果作為演出視覺主體。

美術設計郭昕以唐代建筑作為景片設計的造型參考,用2.2毫米粗細鋼絲編織而成,63片大小、造型、結構各不相同,組成變化矩陣。

 

 

 

視屏投影也摒棄以往的實景投影素材,以線條的排列組合勾勒賦形,簡約不簡單。最終他們將63片景片與地面及手持道具作為投影介質,通過投影燈光的變換,根據不同詩詞篇章意境重新排列組合,以白帝城的天然風光為背景,呈現出極具中國水墨山水的美感和唐宋詩歌之風。

在《歸來三峽》的美學世界里,人、舞臺、白帝城的層層遠山和諧共生,構成人與自然相互依持的和美畫卷。中國傳統美學與最新前沿科技在此完美相會、生衍,孕育出最具人文溫度的美學盛宴。

 

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